中文字體與日文字體同樣都有漢字、拉丁與假名，如果有留意日文字型產品，會發現日文字型同樣的一個字體家族，但有著不同假名、拉丁的造型設計做搭配。

文鼎UD晶熙黑體開發之初也規劃有這樣的設計，亦即晶熙黑體在拉丁的造型上，共有三種造型可供設計師選用，以繁體中文為例，字體名稱分別是：

1. 文鼎UD晶熙黑體HK

2. 文鼎UD晶熙黑體E1HK

3. 文鼎UD晶熙黑體AktivBHK

這三款字型的拉丁造型可以追溯回到原始的拉丁字，分別是AR Dori Sans、AR NewHebe Sans、Aktiv Grotesk；AR Dori Sans、AR NewHebe Sans是文鼎字型近年來在拉丁字設計的代表作之一，除了文鼎內部的字體設計師參與設計開發外，也力邀位於美國波士頓Font Bureau字體公司的總監David Berlow協助設計指導、監修；兩款原生拉丁字皆有自 Light-Ultrablack 9個字重，在與晶熙黑體漢字12個字重搭配時，設計師重新給予字重的設定，細修曲線、調整架構再加入必要的視覺修正，字重擴充至極細的Hair到極粗的Ultrablack(E1版)，再依據視覺灰度給予最佳的寬度比例，讓中文漢字、拉丁字搭配出最佳的整體視覺效果。

拉丁符號的設計通常會有因應造型、字重而做視覺校正的處理，目的是為了排版上的美觀、舒適性而做。以AR Dori Sans /文鼎UD晶熙黑體HK的符號為例，在數字1和4就有在不同的字重上做視覺校正，經過視覺校正的字型有字高(Font Height)的不同，但隨著字重(Weight)加粗，數字1、4、6將差距會縮小。

文鼎UD晶熙黑體，拉丁以AR Dori Sans做搭配，整體呈現出幾何、工程、現代的氛圍，具有Medium-Heavy共五個最常使用的字重，適合在數位顯示環境下使用，在中文顯示各分句之間停頓的逗號(U+FF0C)，設計師簡化漢字逗號的造型，在這裡嘗試著做大膽的簡化設計，閱讀時營造出簡潔時尚的視覺感受。

    文鼎UD晶熙黑體HK排版展示

                                                                                       嘉義美術館以文鼎UD晶熙黑體HK做為指示標識用字/角白設計

文鼎UD晶熙黑體E1HK，拉丁以AR New Hebe Sans做搭配，整體呈現出經典、傳統、雋永的氛圍，適合使用在書籍排印完整產品共有12個字重可供選用。

                                                                                                                                      文鼎UD晶熙黑體E1HK排版展示

文鼎UD晶熙黑體AktivBHK，是晶熙黑體的漢字與英國合作夥伴Dalton Maag 公司的Aktiv Grotesk 進行搭配後的字型產品，共有繁體中文+香港字符集、簡體中文、日文三個語言，每個語言各四有個字重，旨在將晶熙黑體的簡潔與AktivGrotesk乾淨利落加以整合，感受上均勻平穩，視覺連貫而有當代感。文鼎UD晶熙黑體AktivBHK獲得國泰航空選用做企業字型。

                                                                                  TPOGRAPHY 字誌 選用文鼎UD晶熙黑體AktivBHK做為內文用字

搭配著不同拉丁造型的晶熙黑體產品，這樣的整合設計罕見於中文字體上，讓設計師們在字體使用時，多了不同設計情境字體選用上的彈性。

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80年代開始的電腦數位字體，在特性上，相較於鉛字，有更容易開發多字重字體家族的特性，但是，在物理限制上，同一個字重若要使用在不同字號大小上，排版出來的顯示效果就需要設計師稍微的留意一下字元間灰度的一致性。

我們一直提到字體的使用與外部環境、載體有著絕對的關係，時間拉回到活版印刷鉛字的時代，初接觸活版印刷鉛字的朋友，看到鉛字的規格有著初號、一號、二號、三號、四號、五號、六號等規格，一時間除了看到鉛字大小的差異外，並不理解當中的用途以及鉛字的設計。

概略來說，在鉛字印刷的時代，鉛字的設計在同一個造型不同字號的大小上，字元設計的結構佈局具有細微的差異，這可算是近來optical size(視覺大小最佳化)概念的前身了，簡單來說，就是為了讓不同字號的字體可以有最佳的呈現，如：不同的應用情境、更清晰的顯示或具有個性…而做的細微調整設計，以達到文字最佳的顯示效果。

傳統上，字體由細到粗的字重變化是字體這個素材在應用時最常用到的屬性，但隨著科技持續的研發創新，字體使用的載體早已不限於紙張材質的媒介，更透過不同印刷方式、油墨特性呈現多元的樣貌，甚至在螢幕上的使用，也進化到肉眼分辨不出螢幕畫素的是網膜等級。

我們整理幾個字體應用在外部環境比較常受到影響的因子：

1.     光線明、暗

2.     直射光、反射光

3.     載體的不同：紙本、數位螢幕、紙張材質、螢幕解析度

4.     數位螢幕：白底黑字、黑底白字

電腦數位字體相較於鉛字印刷時代，在載體、使用環境上都複雜許多，以下，我們舉幾個例子來看看，在不同的情境上，遇到漢字筆畫數差異高的字元並列時，不加思索的直接使用字體，以及瞭解字體規格與特性後，微調後的排版效果，希望透過比較後，讓使用者更加的體認到字體使用上細膩、獨到之處。

範例一，文鼎毛楷、文鼎顏楷

文鼎毛楷是一款擁有Bold、Extrabold、Heavy三個字重的書法字體，簡潔有勁的筆型線條變化及長形字構設計，呈現秀麗的書法的風格，適合於小標題、大標題使用。

下圖白底黑字為反射光用字情境，黑底白字為直射光用字情境

在左上區塊，我們可以看到「蝦」這個字元的灰度弱於其他兩字，這時候，如果我們將「蝦」單獨這個字元的字重換成Heavy（右上區塊），視覺上，三個字元的灰度是不是就平衡了許多呢？

左下區塊黑底白字為類似廣告燈箱的直射光用字情境，這時候我們看字的光線會從背板直接射入我們的眼球，筆畫多的字，散發出來的光線量會比較多，因此適當的將筆畫多的字元粗度減細，可以降低視覺上光暈的現象發生，進一步的提升閱讀的舒適度。

同樣的，下方文鼎顏楷的使用也類似文鼎毛楷的原理，由此，我們可以知道，瞭解一款字體的特性、觀察不同的用字情境，適當的選用、挑選是必要的。

範例二，文鼎方新書

文鼎方新書是一款保留著黑體的簡練、穩重，也融合著明體的舒適、清雅的一款字體。這個使用情境無論是上方的白底黑字或下方的黑底白字，都是模擬廣告燈箱的直射光用字情境，與範例一不同。

範例一我們透過對字元進行字重的挑選，達到視覺上字元灰度的平衡，而方新書這個範例情情境，則是挑選已經預設好的字體設定來使用。當用字的載體環境都相同時（直射光），變數在於淺色底及深色底，我們會建議淺色底使用標準版的「文鼎方新書H7C95_H」，而深色底我們會建議使用有對漢字筆畫數較多的字元進行筆畫減細的「文鼎方新書H7C95D_H」，追求的都是降低視覺上光暈的現象發生，進一步的提升閱讀的舒適度。

不同變數下使用不同規格、不同設定的字體，甚至是加以細節的微調，如字元間距、字元高度等，以達到最佳的視覺效果，這是我們在本篇文章希望讀者可以學習到的地方。