文鼎公司成立滿三十年，回顧文鼎字型產品，主要投入在東亞的字型開發，包含繁體中文、簡體中文、日文這三個語言字型；另外，還有其他如泰文、阿拉伯文、印度文及歐文字型。在這些語文當中，又隨著各國資訊處理發展演變及國際標準化規範的潮流，衍生出不同技術規格的產品，如我們熟悉的繁體中文，在字集規格面，可分為Big5、Unicode 2.0、Unicode 3.0…等規格。因此，我們可以理出一個字體命名的大方向：先看語言、字集，再延伸其他字體屬性。

技術規格面主要包含字符集(也常稱為字集, Character set)、字型格式：

字符集以語言為基礎，在繁體中文、簡體中文、日文有以下常用的規格：

繁體中文：Big5、Unicode 2.0、Unicode 3.0

簡體中文：GB2312、GB18030

日文：JIS X 0208、JIS X 0213、A-J1-3

字型格式主要分為兩大類：TrueType、OpenType，其中，TrueType又包含了TrueType Collections(TTC)，這是一種允許將多個字型合併為一個字型檔案的格式。TrueType格式的字型產品，在產品名稱後面大多加上B5、 HK、U30字符集的縮寫來傳達產品語言的支援情況，但在OpenType格式的字型產品，我們以字元數量的多寡為基礎，分為Std、Pro兩個系列，以繁體中文為例，標準的Big5字符集產品在OpenType格式的字體名稱後會加有Std標示，而Big5+HKSCS(香港增補字符集)則有Pro的標示，如：文鼎UD晶熙黑體 B5Pro。

接著，我們就可以來細看一些字體名稱上的代號概述：

表示語言/字符集

G30：簡體中文GB18030字符集，如：文鼎UD晶熙黑体XG30 (若簡體字集沒有標示G30則為GB2312字集)

U30：繁體中文Unicode 3.0字符集，如：(若繁體中文沒有標示U30則為Big5字集) ，如：文鼎UD晶熙黑體U30

HK：字集中含有香港字符集，如：文鼎UD晶熙黑體HK

JP：日文JIS X 0208字符集，如：AR UDJingXiHeiJP

KR：韓文 _KSX1001字符集(Hangul Only) ，如：AR UDJingXiHeiE1KR 

表示字型屬性

C：長體(Condensed)字體設計，EM 1000下的字體設計規格，提供C80、C90、C95等3種字寬變化，C80表示字面框的寬度為高度的80%，如文鼎方新書H7C80。

X：EM 1000下的字體設計規格，字體字面寬縮小成95%的版本，形成長型字的字體感受，如：文鼎UD晶熙黑体XG30

E：E (加一碼數字)產品中的英歐文符號為另一中種造型的設計，以文鼎UD晶熙黑體為例，標準產品搭配 AR Dori Sans造型的英歐文，而文鼎UD晶熙黑體E1搭配AR NewHebe Sans造型的英歐文。

P(適用於TTC格式)：

繁體中文、簡體中文_字型中的常用全角符號為調和設計(Proportional)，如：文鼎UD晶熙黑體PHK。若無標示P，則字型中的全角符號為定距設計(Fixed pitch)，如文鼎UD晶熙黑體HK：

日文_除全角符號外，日文中的KANA符號也做調和設計(Proportional) ，如：ARマーカー体P。

F(適用於TTC格式)：中文手寫字體漢字字寬維持定距全角的寬度設計，如：文鼎DC香蕉人體F。

Display：標題用字，字型設計特徵符合標題、大字的使用情境，如：文鼎書苑宋DisplayH16。

Text：內文用字，字型設計特徵符合內文、長文排版的使用情境，如：文鼎書苑宋TextH32。

H16、H32、H46、H62：絕對值，字型設計規格，描述在EM 1000的設計規格下，橫筆的粗度為上述數值單位的呈現，如：文鼎書苑宋TextH32。

H7：比例值，字型設計規格，表示字型設計上，橫向筆畫的粗度為直向筆畫粗度的70%，如文鼎方新書H7。

表示字重

HR: Hair 

TH: Thin

L / LT: Light 

M / MD: Medium 

D / DB: Demi Bold 

B / BD: Bold 

E/ EB: Extra Bold 

H / HV: Heavy 

EH: Extra Heavy 

DBL: Demi-Black 

BL: Black 

UBL: Ultra Black

表示產品設計分類

DC：Designer Collection，為文鼎與外部設計師、書法家、插畫家合作開發的字型產品，如：文鼎DC清圓體。

UD：UD Font (Universal Design Font)字型設計，就是延伸自Universal Design，設計精神包含：識別性、易讀性、設計簡潔，如：文鼎UD晶熙黑體。

表示可變式字型

Wl, Wr, Wu: 字重(weight)軸的極細段(light), 中間段(regular), 極粗段(ultra)

W: 字寬(width)軸

C: 對比(contrast)軸

G: 中宮(zhong gong)軸

H: 字高(height)軸

O: 光學尺寸視覺調整(optical size)軸(微字型, 標誌用字濃淡度調整)

S: 樣式(style)軸

多種字型名稱代號的定義，代表著產品設計因應著外部變化的腳步，讓字型產品輔助使用者，為設計帶來最佳的視覺效果。

文鼎UD晶熙黑體設計簡潔流暢，跨語言、多字重，字體家族包含長體字設計、可變式型(Variable Font)、微字型(Macro Font)，整合標題、內文的全面應用情境。

在10年前，我們應該很難想到現在字體的使用，也會像聽音樂一樣，線上訂購、跨裝置、隨買隨用，目前，這樣的字體訂閱服務機制，可以讓使用者使用到大量的字體，而在選用字體的時後，各家服務機制都有提供簡易的篩選功能，使用者依據自身的需要，從上千套字體中快速的找到符合需求的字體造型來做使用。

在應用上，我們以幾個例子來演示字體加粗/粗體的使用建議。在Windows的使用環境中，文書處理的首選絕大多數想到應該是Microsoft Office系列的軟體，繪圖設計則是illustrator，這對於大多數的文書處理使用者、設計師來說，這絕對是一時之選。

但是，我們認為在這兩個軟體中，字體加粗的使用情境有一個可以增加字體閱讀舒視度的小方法，即是多字重、多橫筆粗度的字體應用彈性。下圖方框中的部分是Microsoft Word字體加粗的機制，一般來說，這是透過程式演算的機制產生出來的，對於中文漢字顯示效果的支援較差，在筆畫相對複雜的字元上，就會出現筆畫因空間過於接近而產生沾黏的現象，即便是專業的繪圖軟體illustrator，透過外框的機制也是呈現出不佳的視覺效果。

現在大部分的字體在開發設計時，多會以朝多字重的方向做規劃，這個情境下，就可發揮多字重字體的使用彈性了，以文鼎UD晶熙黑體為例，如果我們以Medium這個字重當作內文排版使用，那我們會建義需要做加粗的部分，可以往上跨一個粗度，即使用Bold作為加粗後字體呈現的選擇，以此類推，這是我們對於文鼎UD晶熙黑體在加粗屬性的建議，可以作為排版的使用參考。

另外，在明/宋體的造型上，我們以文鼎書苑宋Display字體家族做演示，字重相同為Heavy，文鼎書苑宋DisplayH16 Heavy的有著輕盈的視覺感受，如果我們需要一個加粗的效果，在Word使用Blod屬性或illustrator外框加粗，得到的都是一個暴力加粗的結果，如果我們嘗試選擇文鼎書苑宋DisplayH62 Heavy，我們依然得到一個加粗的效果，但與程式暴力加粗的效果對比，字體結構不至於變形，視覺感受也相對來的優雅起來。

多字重、多橫筆粗度字體家族的設計，能夠帶給設計師排版上的選用彈性，透過細膩的選用技巧，可以讓字體排版時不再受限於軟體的限制。

中文字體與日文字體同樣都有漢字、拉丁與假名，如果有留意日文字型產品，會發現日文字型同樣的一個字體家族，但有著不同假名、拉丁的造型設計做搭配。

文鼎UD晶熙黑體開發之初也規劃有這樣的設計，亦即晶熙黑體在拉丁的造型上，共有三種造型可供設計師選用，以繁體中文為例，字體名稱分別是：

1. 文鼎UD晶熙黑體HK

2. 文鼎UD晶熙黑體E1HK

3. 文鼎UD晶熙黑體AktivBHK

這三款字型的拉丁造型可以追溯回到原始的拉丁字，分別是AR Dori Sans、AR NewHebe Sans、Aktiv Grotesk；AR Dori Sans、AR NewHebe Sans是文鼎字型近年來在拉丁字設計的代表作之一，除了文鼎內部的字體設計師參與設計開發外，也力邀位於美國波士頓Font Bureau字體公司的總監David Berlow協助設計指導、監修；兩款原生拉丁字皆有自 Light-Ultrablack 9個字重，在與晶熙黑體漢字12個字重搭配時，設計師重新給予字重的設定，細修曲線、調整架構再加入必要的視覺修正，字重擴充至極細的Hair到極粗的Ultrablack(E1版)，再依據視覺灰度給予最佳的寬度比例，讓中文漢字、拉丁字搭配出最佳的整體視覺效果。

拉丁符號的設計通常會有因應造型、字重而做視覺校正的處理，目的是為了排版上的美觀、舒適性而做。以AR Dori Sans /文鼎UD晶熙黑體HK的符號為例，在數字1和4就有在不同的字重上做視覺校正，經過視覺校正的字型有字高(Font Height)的不同，但隨著字重(Weight)加粗，數字1、4、6將差距會縮小。

文鼎UD晶熙黑體，拉丁以AR Dori Sans做搭配，整體呈現出幾何、工程、現代的氛圍，具有Medium-Heavy共五個最常使用的字重，適合在數位顯示環境下使用，在中文顯示各分句之間停頓的逗號(U+FF0C)，設計師簡化漢字逗號的造型，在這裡嘗試著做大膽的簡化設計，閱讀時營造出簡潔時尚的視覺感受。

    文鼎UD晶熙黑體HK排版展示

                                                                                       嘉義美術館以文鼎UD晶熙黑體HK做為指示標識用字/角白設計

文鼎UD晶熙黑體E1HK，拉丁以AR New Hebe Sans做搭配，整體呈現出經典、傳統、雋永的氛圍，適合使用在書籍排印完整產品共有12個字重可供選用。

                                                                                                                                      文鼎UD晶熙黑體E1HK排版展示

文鼎UD晶熙黑體AktivBHK，是晶熙黑體的漢字與英國合作夥伴Dalton Maag 公司的Aktiv Grotesk 進行搭配後的字型產品，共有繁體中文+香港字符集、簡體中文、日文三個語言，每個語言各四有個字重，旨在將晶熙黑體的簡潔與AktivGrotesk乾淨利落加以整合，感受上均勻平穩，視覺連貫而有當代感。文鼎UD晶熙黑體AktivBHK獲得國泰航空選用做企業字型。

                                                                                  TPOGRAPHY 字誌 選用文鼎UD晶熙黑體AktivBHK做為內文用字

搭配著不同拉丁造型的晶熙黑體產品，這樣的整合設計罕見於中文字體上，讓設計師們在字體使用時，多了不同設計情境字體選用上的彈性。

UD Font設計概念

UD Font字型產品共有的特徵為容易辨識、容易閱讀、簡約設計等，換言之，就是讓字型在標準規範下，使用者可以直覺的進行識別，毋需耗費時間在視覺的辨視。在閱讀上，眼球的視覺觀感習慣於明體（宋體）、黑體、圓體、楷體等傳統經典風格的字體造型，我們由街坊的招牌、書報、雜誌中使用的字型，即可窺見這四類字體造型的運用最廣泛，最為大多數人接受，其原因就在於這四類字體的筆劃、造型曲度的可讀性與易讀性較高，因此UD Font大多為這四種造型的字體。

UD Font設計概念是近幾年字型設計界在字型設計時所考量一個要點，尤其在日本地區，許多字型廠商都會推出具有UD設計概念的字型；在台灣，除了文鼎科技大力推展UD Font字型設計，推出UD晶熙黑體系列的經典字型之外，其他字型廠商如威鋒數位、justfont等，也在開發及推廣UD Font的設計概念，這對使用者及設計界都是有正面幫助的。

UD Font字型的設計，就是延伸自Universal Design，設計精神包含：識別性、易讀性、設計簡潔。UD Font 字型設計的四個要素：

1. Visibility：文字構成要素易於視認。適度的加大文字的字腔會讓文字更容易視認，尤其是在遠距離或是要在眼睛一瞥間閱讀文字時，效果會更顯著。

2. Legibility：具有高辨識度，不容易誤認（不容易與其他字搞混)，這一點對視力不好的人尤其重要。

3. Display adequacy：設計簡約，以減少在低解析度螢幕顯示時產生不平順的曲線。UD Font設計的筆畫造型簡潔化，移除筆頭和筆尾的華麗裝飾造型，以降低在螢幕顯示時產生會干擾視覺的灰階凸點發生機會。

4. Readability：容易閱讀。中文、日文假名及英數文字排在一起時，呈現的字面大小分布之協調性對閱讀的流暢度也是有很大的影響。

UD Font四要素：Visibility, Legibility, Display adequacy, Readability

UD Font 字型設計除了上述的設計四要素，還要考慮字體的空間分佈、筆寬設計、中英文字造型搭配及字面比例等不同要素；無論是經典的黑體、書法風格的隸書體、俏皮風格的美術字體、手寫風格的個性化字體，每套字體的設計背後都有他的設計理念。對設計師而言，在選擇字型時，除考量字體顯示效果外，選擇高可讀性與易讀性的UD Font字型，讓使用者得到最佳的視覺體驗及感受，是字型廠商與設計師共同努力的目標。

何謂UD(Universal Design)

UD (Universal Design)通用設計，又稱為全方位設計，是指不需要經過任何的調整與特別的設計，就能為所有人使用的產品、環境的設計。1950年代，在日本及歐美開始提倡「無障礙空間設計」，為身體障礙者除去了存在環境中的各種障礙。1987年美國設計師Ronald L. Mace，開始使用「Universal Design」一詞，就是說在設計時要從對需求的認知，以清楚易懂的方法，讓我們設計及生產的產品或環境都能在最大的程度上讓每個人使用，不論其年齡或能力。

Universal Design在現代社會中已受到普遍的重視，例如：無障礙低底盤公車，讓老弱婦孺上下公車特別方便；斜取式滾筒洗衣機，讓老人、小孩、身障者都能方便拿取洗衣機的衣服。在台灣「自由空間教育基金會」為了將通用設計的理念向下紮根，已舉辦多次的通用設計獎(Universal Design Award)，讓學生藉參與通用設計競賽發想過程中，體會不同類型的人各種不同的需求，導入通用設計，創造出真正能為人帶來幸福的設計。

設計讓產品在最大程度上讓每個人使用，無論其年齡或能力。

20~30年前，字型大部分都是被列印在紙張等媒體上，無論是鉛字印刷、照相打字或電腦排版印刷，只要字型在紙張上呈現清晰，就已經足夠。但是2000年以後智慧型手機、平板電腦等3C電子產品盛行，人們大量使用3C電子產品來閱讀各種文字訊息，之前使用於紙張媒體的字型，顯然無法完全適用於3C電子產品上，而且電子產品的螢幕解析度越來越高，多年前為了320x240 2英吋QVGA螢幕設計的字型，要使用在2K/4K高解析度的不同大小螢幕上，一定無法直接適用；另外，高齡化社會的來臨，如何讓視力退化的老人，很容易辨識及閱讀，不同媒體上的文字訊息，字型設計就是一個重要因素。

如何讓一套字型符合上面這些需求，在字型設計時，就要導入Universal Design的概念及精神。

UD 字型產品共有的特徵為容易辨識、容易閱讀、簡約設計等。