长久以来，大多数中文汉字数字字体的设计规格都局限在正方形的方框中，从而产品化出结构方正的字体，然而，当遇到字符宽度无法在有限的宽度空间中做文字排版时，即延伸出「长体」的字体产品，用以缩减排版时整体的字符宽度。早期长体的设计，相对于正方形标准产品的设计规格，保持相同的字体高度，但缩小左右的水平空间，所形成长型的字体即称为长体，相对于未变形前水平、垂直100%的比例，缩小左右10%比例的字体，称为长一，缩小左右20%比例的字体，称为长二…。

为什么要使用长体字？
长体数字中文字型的数量相对来的少，在早期，由于软、硬件环境的不成熟，长体字被设计在正方形的方框中，缩小后的左右水平空间以留白的样貌呈现，在水平横向排排版应用时，会形成字符间距过大的情况。随着外部软硬件技术的提升，新技术、新应用情境的发生，字体设计的弹性更加的广泛，让字体设计师的创意可以尽情的发挥。

如前述，规格上，长体是缩小左右比例后的字型产品，在应用上存在经济效益，此经济效益说明的是节省版面的空间，具有较窄字宽的长体字，能够将更多的字符呈现在一行、标题、段落、区块文字甚至是页面中，具有在有限的排版空间上呈现较多字符数的特性，反之，在同样的版面空间上，可以有较多的字符数来呈现内容。 但是，长体字也不是没有缺点，毕竟在汉字，尤其是笔画数多的汉字，在缩小字宽后的辨视度、易读性会比标准字宽的字体来的低。


中文长体字的使用在直排、字符数少的情境下效果最佳，以字符数少的情境，当字体家族具有标准与长体字的设计时，如标题、引言等都是长体适合发挥的舞台。使用同一种字体风格的长体字做排版，除了可以凸显要点外，还可以维持整体风格的一致性；当长体字被独立使用时，其长形字的特色容易被凸显出来，用在独立的标题更显特色。

长体字型产品的开发，丰富且扩展了字体家族。
中文字型产品的字体家族(font family)大多以字重的粗细为基础做字型产品的开发，相对于拉丁字的字体家族设计，除了字重以外，还有斜体(italic)、长体/窄体(condensed/ narrow)、宽体(extended)等设计，对应上就显的单薄。在应用上，若设计案件选择到具有condensed/ narrow设计的拉丁字，这时，往往找不到合适的中文字型产品做匹配。



自2017年开始，文鼎字型着手设计并发行具有规格化的长体字型产品，在字型设计时，即考虑使用行为，为了让设计师/用户快速的从软件的字型列表中找到长体字型，我们在字体名称上做区隔，透过代码即可辨视该字型是否为长体字。长体字型以代码C做为表示，代码后的数字表示在EM1000的规格下，字宽的比例，如「C80」表示为长体、字宽80%的字型。



目前，文鼎字型具有长体设计的字体家族有：文鼎UD晶熙黑體E1、文鼎方新書、文鼎書苑宋、文鼎白玉書體，详细如下：（Variable Font：表示变量轴支持长体的变化）

*○:可透过可变式字型(Variable Font)使用

长体字型产品图例：

「字根组字」为开发的方式之一，顾名思义，即以「字根」为汉字的做小单位，设计出该款字体所需使用的「字根」后，在造字工具中将字根组合成汉字字符，这通称「字根组字」字型开发方式。



字根组字技术业界称为Radical-base，透过此技术开发出来的TrueType字型产品全名称做Radical-base TrueType，简称RTT，透过字根可以重复使用的特性，来大幅降低字型的档案大小，此种方式使用在简体中文具有27,533个大量汉字的GB18030字符集最具有效益，以下使用黑体、楷体为例，说明笔画组字技术与字根组字技术两者在字型档案量大小的差异：

注：黑体为文鼎UD晶熙黑体G30，楷体为文鼎楷体G30 /文鼎晶栩楷体G30

有别于笔画组字的字型产品，为何笔画组字技术与字根组字技术两者在字型档案量的大小上有如此大的差异呢？除了利用字根可共享、重复使用的特性外，在字型质量上也可以定义，以常用字的字符，开发质量达到近似于笔画组字高质量的水平，罕用字(大部分使用者一辈子几乎不会用到的字符)使用现有字根，不特别增加字根的方式来组成，虽然定义上质量稍差，但不影响辨别与使用。

近年，以文鼎字型与Dalton Maag承制的企业订制字体案件中，如为HP订制的HP Simplified、为Intel订制的Intel Clear客户就希望字型档案兼容嵌入式系统(embedded system)环境使用的低档案量以及印刷的高质量需求，透过内部技术评估后，即以字根组字方式开发多字重的字型档案交付客户使用。

除了字型档案量的大小外，一般使用者并不容易辨视字根组字的字型产品，目前，一般的使用者使用到透过字根组字技术所开发的产品的机会并不高，主要的原因在于此机制早期是针对嵌入式环境所设计的字体开发方式，现阶段的硬件环境相对于10年前成熟，硬件中的记忆空间容许容纳档案量较大的字型，因此，厂商们开发出来的字型档案都会是以通用的TrueType/OpenType字型为主。

字体设计的工程规格中，有个较少被人提及的专有名词「UPM」，UPM全名为units per em。Em为字体设计上的一个单位，传统上，em指的是活字印刷铅字字身的高度；在现今数字字体设计上，EM化身一个虚拟的数字画布，依字体设计的精细度需要，画分出一个坐标系统网格，这个坐标系统大小的设定值最常见的是1000或2048，这个设定值，就称为units per em，它决定了字体坐标网格的粒度大小。


关于UPM数值的设定，基于TrueType和OpenType TT的字体，UPM的设定值通常为2048，而OpenType PS字体UPM的设定值通常为1000，但是也有设为256或512的情况发生，这样主要是为了达到降低字体档案的数据量或在特殊情境所需要的设定。

这些UPM设定值的大小除了与字体应用情境搭配外，在字体质量会有差异吗？

我们以下方的图例做说明，我们若将这三个图形视为「点」来看，右方的点是基于UPM 256的设计，而左方的点是以UPM 2048作设计，我们可以看出两者都有达到一般所认知「点」的概念，但若前提是「圆点」、「正圆」，那么就一定是左方UPM 2048所设计的图形才能符合标准。

也就是说，UPM值设定的越高，可以获得更多包含曲线、造型等的设计细节，反过来说，若我们想要设计一款具备高质量、有细腻曲线描绘的字体产品，在UPM就会需要相对较高的设定值。

以中文字体产品来说，无论是TrueType或OpenType PS的字体，目前大多数的UPM设定都以1000为主，这是一个在产品质量与档案量大小可以取得平衡的设定。

流行音乐创作歌手陶喆，常看到他的名字是用「陶吉吉」的方式显示，而非直接写出「喆」，为什么有一些字型「喆」呈现不出来？必须用两个吉来表示呢？ 

繁体中文最常使用的字体规格为Big5-2003(大五码)，共收录13,060个汉字。但是，身处数字时代的用户，文字的使用大多透过输入法的方式呈现在软件上，有时候有可能是因为用户输入文字时，选字错误，积非成是，有时候也有可能是当下标新立异，选型不选字，取「意」不取「义」，透过输入法输入、贴文复制，而用到非Big5字集的字符，而造成缺字的情形。

为了降低使用者用字缺字的机率，文鼎字型以现有Big5-2003字集为基础，参考教育部字频总表、中研院现代汉语语料库词频统计、网络流行用字以及营销与客户服务所累积的信息，汇整389个汉字，整合成Big5_AR 2021规格。新增收录于Big5_AR 2021规格的字符，包含尘螨的「螨」、擀面的「擀」、尊称神明的「祢」、峰的异体字「峯」以及双、堃、宝、峯、昆、彣、喆、雫、邨……。



文鼎字型已着手规划，挑选经典、热销的字型产品逐步更新为Big5_AR 2021规格，目前已经更新至此规格的字型产品有：文鼎书苑宋体、文鼎书苑黑体、文鼎签字笔体、文鼎DC蔡燊轩行书体； iFontCloud文鼎云字库字体租赁服务的客户，已下载启用这些字型的用户，在租赁期间，字档会透过字库管理工具自动地做档案更新，若您是第一次下载启用，则会直接取得最新字型档案。未来，文鼎字型所开发的新产品，也会依此规格做产品化。

80年代开始的计算机数字字体，在特性上，相较于铅字，有更容易开发多字重字体家族的特性，但是，在物理限制上，同一个字重若要使用在不同字号大小上，排版出来的显示效果就需要设计师稍微的留意一下字符间灰度的一致性。

我们一直提到字体的使用与外部环境、载体有着绝对的关系，时间拉回到活版印刷铅字的时代，初接触活版印刷铅字的朋友，看到铅字的规格有着初号、一号、二号、三号、四号、五号、六号等规格，一时间除了看到铅字大小的差异外，并不理解当中的用途以及铅字的设计。

概略来说，在铅字印刷的时代，铅字的设计在同一个造型不同字号的大小上，字符设计的结构布局具有细微的差异，这可算是近来optical size(视觉大小优化)概念的前身了，简单来说，就是为了让不同字号的字体可以有最佳的呈现，如：不同的应用情境、更清晰的显示或具有个性…而做的细微调整设计，以达到文字最佳的显示效果。

传统上，字体由细到粗的字重变化是字体这个素材在应用时最常用到的属性，但随着科技持续的研发创新，字体使用的载体早已不限于纸张材质的媒介，更透过不同印刷方式、油墨特性呈现多元的样貌，甚至在屏幕上的使用，也进化到肉眼分辨不出屏幕画素的是网膜等级。

我们整理几个字体应用在外部环境比较常受到影响的因子：

1.     光线明、暗

2.     直射光、反射光

3.     载体的不同：纸本、数字屏幕、纸张材质、屏幕分辨率

4.     数字屏幕：白底黑字、黑底白字

计算机数字字体相较于铅字印刷时代，在载体、使用环境上都复杂许多，以下，我们以文鼎方新书做为范例，来看看在不同的情境上，遇到汉字笔画数差异高的字符并列时，不加思索的直接使用字体，以及了解字体规格与特性后，微调后的排版效果，希望透过比较后，让用户更加的体认到字体使用上细腻、独到之处。

范例：文鼎方新书

文鼎方新书是一款保留着黑体的简练、稳重，也融合着明体的舒适、清雅的一款字体。这个使用情境的范例，上方的白底黑字或下方的黑底白字，都是模拟广告灯箱的直射光用字情境，方新书这个范例，是挑选已经默认好的字体设定来使用，当用字的载体环境都相同时（直射光），变量在于浅色底及深色底，我们会建议浅色底使用标准版的「文鼎方新书H7C95_H」，而深色底我们会建议使用有对汉字笔画数较多的字符进行笔画减细的「文鼎方新书H7C95D_H」，追求的都是降低视觉上光晕的现象发生，进一步的提升阅读的舒适度。

不同变量下使用不同规格、不同设定的字体，甚至是加以细节的微调，如字符间距、字符高度等，以达到最佳的视觉效果，这是我们在本篇文章希望读者可以学习到的地方。

可变式字型(Variable Fonts)是OpenType字体格式的一种，这种字型格式可支持字重(weight)、宽度(width)、倾斜(slant, italic)、光学尺寸视觉调整(Optical size)等可变属性的定义，用户在应用时可以立即变化出一套字体家族的不同样式。

可变式字型的特色在于可随使用者的设定或是依应用程序的自动判断，变化出将近无限种的字体属性组合。只需要一个字型档案，就可以无间段调整该字型提供的字重、字宽或对比等可变属性，让设计师用字的创意不再受局限，同时也减少了庞大字体家族所需要的海量存储器空间。

文鼎是一家字型厂商，近几年也陆续承接了许多字型配对的案件，主要都由英欧文字的需求开始，做中文、日文、韩文的字体搭配。以我们所处的环境，每天眼睛看到的繁体中文，对我们来说是最熟悉不过的文字，但是，对于文字来说，透过笔画造型、字体结构等变量因子的设计，会产生许多不同风格的字体产品出来，茫茫字海中有没有什么方式可以让使用者快速的找到所需使用的字体呢？|

喜欢喝咖啡或常逛咖啡馆的同好如果有注意到的话，应该会知道「咖啡风味轮(Coffee Taster's Flavor Wheel)」，它时常以海报的形式挂在咖啡馆中展示，如果没有看过，有机会的话多走几间咖啡馆，留意一下墙面的海报，就会发现啰！我们参考咖啡风味轮的概念，将其延伸到字体来，以汉字为出发点，从以字型应用的角度，试图将抽象的感受具体呈现出来，用图像形式设计出一个具有感性、具有情感的字体分类系统，让用户需要以感受来选字时，可以透过文字风味轮找到对应的字体，减少找字体、选字体的时间。

感受这种东西是一种主观性的认知，为了尽量找出符合大众想法的感受，在绘制字体风味轮之前，研究团队做了以下前期研究：

1. 研究咖啡风味轮期发展过程，是否有可借镜之处？

2. 以人为单位，不同的个体对字体造型是否有共通感受？

3. 字体造型是否受到文化发展的影响

4. 越来越多的跨语系字型Matching，风味轮/个性轮的定义，是否对此有帮助？及智能显示的应用？

我们认为感受性的事物会因为人、事、时、地、物等因素而有不同，因此我们也藉由公开的投票系统，让参与者参加文字风味轮分类的统计，让文字风味轮不仅是一个图像，而是能呼应外界的变化具有生命力的模型。

最后，整合我们所收集到的数据，将这些数据整合到字体的数据库，让每个字体都有自己的标签分类形成字体风味轮。

文鼎字体风味轮档案下载

相信现在还是有很多人会在网络上搜寻免费字型下载使用，这些免费字型的提供者也许是抱着好东西要与好朋友分享的心态，把字型放在网站上供人下载。下载方式非常简单，但是点击下载的动作已经违法。

也许在许多人的认知上字型只是辅佐文件的素材，但是每套字都是字体设计师一笔一画勾勒出来的心血结晶。以简体中文GB2312字符集为例，一套字的开发，若只投入一个人，可能耗费一年半的时间都没有办法完成。有人说一块钱的制作成本远远超乎他的现价，这个理论套用在字型上似乎是相同的。近年来用户的版权意识越来越高，尊重创作者的心血、使用者付费也是文鼎一直在倡导的。

该如何取得正版文鼎字型呢？可透过文鼎iFontCloud网站或邑石网(yestone)进行在线选购，或直接联络文鼎上海分公司。除以上通路，文鼎并没有在任何网站上提供免费字型下载，请务必小心！透过合法的管道取得字型资源，不但能给予字体设计师支持与鼓励、转化为继续设计好字型的动力，字型公司也才能有资源提供更多字体。这样的正向循环，需要您我共同努力。

文鼎成立超过30年，回顾文鼎字库产品，主要投入在东亚的字体开发，包含繁体中文、简体中文、日文这三个语言字体；另外，还有其他如泰文、阿拉伯文、印度文及西文字体。在这些语文当中，又随着各国信息处理发展演变及国际标准化规范的潮流，衍生出不同技术规格的产品，如我们熟悉的简体中文，在字集规格面，可分为GB2312、GB18030…等规格。因此，我们可以理出一个字体命名的大方向：先看语言、字集，再延伸其他字体属性。

技术规格面主要包含字符集(也常称为字集, Character set)、字体格式：

字符集以语言为基础，在繁体中文、简体中文、日文有以下常用的规格：

繁体中文：Big5、Unicode 2.0、Unicode 3.0

简体中文：GB2312、GB18030

日文：JIS X 0208、JIS X 0213、A-J1-3

字体格式主要分为两大类：TrueType、OpenType，其中，TrueType又包含了TrueTypeCollections(TTC)，这是一种允许将多个字体合并为一个字型档案的格式。TrueType格式的字型产品，在产品名称后面大多加上B5、 HK、U30字符集的缩写来传达产品语言的支持情况，但在OpenType格式的字体产品，我们以字符数量的多寡为基础，分为Std、Pro两个系列。

接着，我们就可以来细看一些字体名称上的代号概述：

表示语言/字符集

G30：简体中文GB18030字符集，如：文鼎UD晶熙黑体XG30 (若简体字集没有标示G30则为GB2312字集)

U30：繁体中文Unicode3.0字符集，如：(若繁体中文没有标示U30则为Big5字集) ，如：文鼎UD晶熙黑体U30

HK：字集中含有香港字符集，如：文鼎UD晶熙黑体HK

JP：日文JIS X0208字符集，如：AR UDJingXiHeiJP

KR：韩文_KSX1001字符集(HangulOnly) ，如：ARUDJingXiHeiE1KR

表示字型属性

C：长体(Condensed)字体设计，EM1000下的字体设计规格，提供C80、C90、C95等3种字宽变化，C80表示字面框的宽度为高度的80%，如文鼎方新书H7C80。

X：EM1000下的字体设计规格，字体字面宽缩小成95%的版本，形成长型字的字体感受，如：文鼎UD晶熙黑体XG30

E：E (加一码数字)产品中的西文符号为另一种造型的设计，以文鼎UD晶熙黑体为例，标准产品搭配 ARDori Sans造型的英欧文，而文鼎UD晶熙黑体E1搭配ARNewHebe Sans造型的英欧文

P(适用于TTC格式)：

繁体中文、简体中文_字型中的常用全角符号为调和设计(Proportional)，如：文鼎UD晶熙黑体PHK。若无标示P，则字型中的全角符号为定距设计(Fixed pitch)，如文鼎UD晶熙黑体HK：

日文_除全角符号外，日文中的KANA符号也做调和设计(Proportional)，如：ARマーカー体P。

F(适用于TTC格式)：中文手写字体汉字字宽维持定距全角的宽度设计，如：文鼎DC香蕉人体F。

Display：标题用字，字型设计特征符合标题、大字的使用情境，如：文鼎书苑宋DisplayH16。

Text：内文用字，字型设计特征符合内文、长文排版的使用情境，如：文鼎书苑宋TextH32。

H16、H32、H46、H62：绝对值，字型设计规格，描述在EM1000的设计规格下，横笔的粗度为上述数值单位的呈现，如：文鼎书苑宋TextH32。

H7：比例值，字型设计规格，表示字型设计上，横向笔画的粗度为直向笔画粗度的70%，如文鼎方新书H7。

表示字重

HR: Hair 

TH: Thin

L / LT: Light 

M / MD: Medium 

D / DB: Demi Bold 

B / BD: Bold 

E/ EB: Extra Bold 

H / HV: Heavy 

EH: Extra Heavy 

DBL: Demi-Black 

BL: Black 

UBL: Ultra Black

表示产品设计分类

DC：DesignerCollection，为文鼎与外部设计师、书法家、插画家合作开发的字型产品，如：文鼎DC清圆体。

UD：UDFont (Universal Design Font)字型设计，就是延伸自Universal Design，设计精神包含：识别性、易读性、设计简洁，如：文鼎UD晶熙黑体。

表示可变式字体

Wl, Wr, Wu: 字重(weight)轴的极细段(light),中间段(regular),极粗段(ultra)

W: 字宽(width)轴

C: 对比(contrast)轴

G: 中宫(zhonggong)轴

H: 字高(height)轴

O: 光学尺寸视觉调整(optical size)轴(微字型, 标志用字浓淡度调整)

S: 样式(style)轴

多种字体名称代号的定义，代表着产品设计因应着外部变化的脚步，让字体产品辅助用户，为设计带来最佳的视觉效果。

文鼎公司关注到字型产品除了设计上创意的专注外，也考虑到应用面用字的需求，如小字号文字阅读的清晰度、辨识度。

一款字型产品是如何的被决策出来做量产的，首先要评估的是产品会被用在哪里？决定了使用目的，依情境定义使用字号(font size)，有了这些后，才会有后续的设计规格的延伸。回到设计师的字体应用情境，在执行设计案件时，字型对于设计师来说是众多设计素材之一，但在信息讯息呈现，字型一定是一个重要的选择。文鼎公司关注到字型产品除了设计上创意的专注外，也考虑到应用面用字的需求，我们看到了字型在设计上被使用在小字号的需要，也看到了阅读上，小字号文字清晰度、辨识度上的重要性，因此在字体设计与造字工程上进行整合，开发出一系列专属使用在小字号情境的微字型产品。

在铅字印刷时代，每个字号铅字有着固定的物理大小，我们以筑地明潮体举例，可以看到上方的那排是筑地明朝初号到六号放大到一致大小的情况，下方是文鼎上海宋实际使用大小的示意图，透过观察，用于内文小字的六号字(8pt)与标题大字的二号字(21pt)两者在笔画细节处有着设计的差异，以笔尾末端的设计为例，因为二号字呈现的字号较小，因此需要稍微加重笔尾的厚度，使其在显示时不至于虚掉、灰掉，而用于大字的二号字，是要清楚呈现明体的特征，因此做较细致的设计。这是早期铅字在设计上考虑实务用字大小所做的设计因应，但数字字体使用的媒介与情境与以往有很大的不同，特别是向量字可以任意缩放大小的特性，这绝对不是铅字可以比拟的；然而若是使用在如六号字(8pt)的大小，字体是否还可以清晰地呈现呢？

以文鼎UD晶熙黑体为例，虽然晶熙黑在设计之初，已经考虑印刷、屏幕显示的使用，但因汉字笔画多、寡的对比情况在极小字的使用情境下，仍然会有糊字影响到视觉效果，以下图左右两边的对照来看，右方的微字型与左边标准版的晶熙黑体，在阅读视觉上所形成的跳跃，已经明显的降低。

微字型产品是如何达到这样的效果呢？关键是设计师将汉字由笔画多寡由少至多作排序，透过设计师与工程师的合作，笔画少的字符，不改变笔画的粗细，笔画多的字符，依视觉灰度做笔画粗细渐进的调整，来达到小字显示时降低糊字的情形，因此，微字型的产品特别适用在3-8P的环境，相对的，若是标题以上的大字号显示，则建议选用标准版的产品。

下图是由美可特品牌企划设计应用文鼎UD晶熙黑体微字型所设计的面膜包装，我们将重点放在背后的用字上，回到字型选择应用面的考虑，透过画面，我们可以感受到这些字的使用size是很小的，如何在小字保有清晰的显示，是这个案件选用微字型产品的要点。

目前已经开发完成的微字型产品，造型为经典的黑体与圆体，语言包含繁体中文、简体中文，其中文鼎UD晶熙黑体微字型产品支持Unicode 3.0 及GB 18030大字集的规格，降低设计师在排版缺字的机率，提升使用感受。繁体中文晶熙黑体微字型也将长体字型纳入，排版上有利于有空间限制的版面容纳较多的文字信息。微字型产品的推出获得了设计师的肯定，未来也会持续开发将新的微字型产品，想要了解详细文鼎微字型产品的支持情况，欢迎前往文鼎iFontCloud浏览。

点我前往>文鼎iFontCloud_微字型

使用iFontCloud字库管理工具一段时间后，如果也想要在另外一台计算机上使用字体，在新计算机下载安装iFontCloud字库管理工具完成后，你可能会遇到启用订单时出现告知「无法启用订单」或是「授权已满」的讯息，这时候该怎么做呢？

由于iFontCloud字库管理工具的授权认定是以认定计算机设备为单位，当更换计算机或是重灌计算机(会视为新的计算机)必须将原本的计算机授权移除才能在新的计算机使用，此时需要到iFontCloud网站的租赁管理页面移除旧计算机的授权，才能在新计算机的iFontCloud字库管理工具订单页面启用订单。

iFontCloud字型服务授权移转操作步骤说明如下：

1. 请至iFontCloud进行会员登入

2.登入完成后，点选图示，于下拉选单点选「租赁管理」

移除授权前

移除授权后

在使用Microsoft Word编辑文件时，为了让文件维持编辑时的排版样式，通常我们会采用将档案转成PDF的方式做保存。但是，从word透过Adobe Acrobat转存成PDF时，在存档是不是有遇过跳出错误的log讯息？该怎么解决？

会出现这样的log讯息，是因为Acrobat在转存PDF的过程中，找不到文件中使用的字型。我们以在windows操作系统下，在word文件使用iFontCloud云端字型服务的情境来做说明，iFontCloud云端字型服务所使用到的字型，其存放位置并非一般认知的 C:windows/Fonts的目录中，其与过往将字型安装在系统上的行为不相同，因此造成Acrobat在转存PDF时出现找不到字型的情况。

我们以Acrobat有提供的方式，为大家解决这个转档问题，简易的操作2个步骤，使用word的Adobe Acrobat存成PDF就能成功啰！

1. 点选「打印」>「打印机内容」

2. 取消勾选「仅依赖系统资型；不使用文件字型」

取消勾选使用系统字型之后，word使用云端字型转PDF就不会出现错误讯息log。

可变式字体(variable font) 发布于2016年，发布至今，我们观察到许多字体设计公司逐渐地发布自家的可变式字体，经过这几年的推广，最近我们从问卷调查上发现国内的设计师对这样的产品仍然感到陌生，今天，我们藉由几个演示，再一次让大家认识可变式字体。

可变式字体的特色在于可随使用者的设定或是依应用程序的自动判断，变化出将近无限种的字体属性组合。只需要一个字体档案，就可以无间段调整该字体提供的字重、字宽或对比等可变属性，让设计师用字的创意不再受局限，同时也减少了庞大字体家族所需要的海量存储器空间。

不知道大家有没有思考过一个问题，字体设计师都是在60公分距离前的屏幕做字体设计，使用时，有可能近到20公分，远则超过5公尺以在使用的字体，这样的应用情境，字体的设计如果都一样，合理吗？设计师如果在用字的时后，思考到这样层次的问题，有没有产品可以上设计师挑选使用呢？

通常在进行字体开发前先会决定使用目的，而在选用字体时，会依情境来选用造型，在使用明/宋体这类的字体时，通常横向笔画的粗细是固定的，在可变式字体里，可以将横向粗细的变化设计在可变式字体的变化轴上，使用者除了传统的字重外，还可以使用到横向笔画(对比/Contrast)变化轴的调整。下方以文鼎书苑宋体书苑宋作为举例，因应复杂化的使用情境，书苑宋设计了四个横笔粗细的产品，为横笔宽度16(EM Square =1000 ) 到64 的响应式设计，使用者可依据使用配方建议，从内文到标题，从纸本到屏幕，因应不同情境选取适当字体使用。

有个多个横笔粗细对比这样的产品，我们思考一下，如果在设计这样的指示标示，怎么样可以让阅读讯息用的字体在画面上呈现的更好呢？画面上『南京三民站』这几个字分别使用思源宋体(上)与文鼎书苑宋体(下)做展示，我们可以看到这五个字符笔画数并不算多，但『三』这个字的笔画相对起来特别少，整体看起来视觉灰度少了一级。

这时候如果我们要对他加粗，通常的作法就是在AI里转外框，加笔画，但这样一来，字就变成图，不是字了，会增加后续版本维护的困扰。使用书苑宋可变式字体的微调后的成果，我们来看看调整前后的差别，经过适当的调整后，每个字符的视觉量感变得更平均了。

我们认为，设计师宝贵的时间应该要用在设计思考上，如果字体可以协助设计师解决问题，节省设计师的时间，那就是我们对设计产业的帮助。关于更多可变字体的信息可参阅下方文鼎iFontCloud云字库的展示说明

https://ifontcloud.com/index/variablefont.jsp

在使用输入法输出中文字时，你的零是以怎样的面貌呈现呢？是写成国字「零」，还是「〇」、「O」、「○」、「０」或是写「0」？在windows作业系统的环境里，「零」、「O」或「0」使用任何输入法都可以打出来，但是「〇」用一般系统内建的输入法像是注音、新注音、仓颉是找不到的，如果您有额外安装的输入法，如自然输入法，键入零这个字，则可以透过选单找到「〇」。

上面举例的这些字符造型都长的很相近，每一个字符在Unicode字码的定义里都有一组数字来代表自己，这组数字一般通称为字码，这几个字码及其代表的意思分别如下：

零：U+96F6，中文汉字零。

０：U+FF10，全角数字零。

○：U+25CB，空心圆圈，几何图形。

〇：U+3007，空心圆圈，几何图形。

0：U+0030，数字零，属于基本拉丁字母。

O：U+004F，拉丁大写字母O，属于基本拉丁字母。

这些造型相似的字符在使用上会有怎样的差异，下图我们以微软正黑以及文鼎UD晶熙黑体、思源黑体做举例，在使用国字显示公元年时，我们可以看到使用 U+3007「〇」字符有最佳的排版效果，除了U+3007这个字符本身就是为了与国字一起使用外，以晶熙黑体为例，还会因应字体造型、字重做优化的设计。

如果在绘图软体，如Adobe illustrator里，我们可以透过「字符」工具面版来找到「U+3007，〇」这个字符，或者是用前面word输入的教学方式，在word中将「〇」呼叫出来，再复制到Adobe illustrator中做使用。

定距字(monospace font)这是字型设计里重要的设计规格，与其相对的是调和字(proportional font)。定距字是指字符宽度相同的字型，亦称为等宽字、固定宽度字体，本文后续以定距字、定距字型称呼；汉字中的半角字也是定距字的一种，安排后章节做说明。

现在大家使用上习以为常的数字字体出现前的时代，字体的呈现是透过铅字排印的方式传达出来，而铅字大多以固定宽度的方式作设计，来符合当时打字机、排印技术上的限制。时代的脚步不断的前行，计算机硬件环境与排印软件对于运算字体的机制也不断的改善，使得排版、阅读感受上，呈现出比较自然的调和字使用变的普及。

我们以AR Silver Sans 这款字简单来说明定距设计(Monospace)与调和设计(Proportional)在字符呈现的差异。为了要符合每个字符宽度一致的设计规格，我们可以看到AR Silver Sans Monospace在「i」这个符号字符的空间结构上与AR Silver Sans Proportional有明显的不同，这样的设计主要是为了在空间布局上取得较佳的呈现，另外「m」这个符号字符也因为字符空间的不同，而呈现不同的视觉样貌。

在当代的字型使用趋势中，大多是以兼顾视觉与造型设计的调和字型使用的较多，但定距字的使用，并没有因调和字的大量运用而消失，而是以能清楚呈现信息讯息的功能性使用角度持续存在着，例如微软在2019年发布的开源字型Cascadia Code，就是一款具有固定字距（Monospaced）特性的字型，适合用于计算机系统与工程师程序开发等用途上，让工程师在进行字符阅读时，达到提升程序代码与接口文字可读性的效益。

工程师在进行程序设计时，使用固定字距的字型可增进开发效率。

最近，我们也看到一些公共建设，如新竹车站信息面版、桃园机场的班机信息显示面版当中的字体也都是选用了固定字距的字型。以新竹车站显示列车到站的时刻表为例，这是设计师 施博翰使用了定距字设计的AR Silver Sans Monospace，作为新竹车站时刻表的呈现，这定距字的使用，配合设计师排版的专业，增加了时刻表上数字讯息阅读的可读性。

设计师 施博翰在新竹车站列车时刻表的排版设计

桃园机场的班机信息显示面版以定距字做为讯息阅读的文字选择。

虽然定距字型出现的时间较调和字型早了很多，但在使用上并没有因为外在环境硬件的提升而消失，反而以在特定情境下具有高辨视度的功能性继续存在着，厂商们也持续设计新的定距字，也让用字多了许多的选择。

附注：新竹车站列车时刻表引用自设计师 施博翰在「台铁新竹站指示标示系统设计规划说明」

在adobe推出Adobe Creative Cloud云端服务后，设计界使用软件的习惯因此有了重大的改变，对于软件厂商而言，可称做是整个使用生态的重构。字型对于设计师来说是一个重要的设计素材，而数字字体开发厂商本质上与Adobe一样，都是软件开发商，现今也都随着趋势转型为以服务为导向的工作型态。

中文字体与日文字体同样都有汉字、西文与假名，如果有留意日文字体产品，会发现日文字体同样的一个字体家族，但有着不同假名、西文的造型设计做搭配。

文鼎UD晶熙黑体开发之初也规划有这样的设计，亦即晶熙黑体在西文的造型上，共有三种造型可供设计师选用，以简体中文为例，字体名称分别是：

1. 文鼎UD晶熙黑体

2. 文鼎UD晶熙黑体E1

3. 文鼎UD晶熙黑体Aktiv

这三款字体的西文造型可以追溯回到原始的西文字，分别是AR Dori Sans、AR NewHebe Sans、Aktiv Grotesk；AR Dori Sans、AR NewHebe Sans是文鼎字库近年来在西文设计的代表作之一，除了文鼎内部的字体设计师参与设计开发外，也力邀位于美国波士顿Font Bureau字体公司的总监David Berlow协助设计指导、监修；两款原生西文皆有自Light-Ultrablack 9个字重，在与晶熙黑体汉字12个字重搭配时，设计师重新给予字重的设定，细修曲线、调整架构再加入必要的视觉修正，字重扩充至极细的Hair到极粗的Ultrablack(E1版)，再依据视觉灰度给予最佳的宽度比例，让中文汉字、西文搭配出最佳的整体视觉效果。

西文符号的设计通常会有因应造型、字重而做视觉校正的处理，目的是为了排版上的美观、舒适性而做。以AR Dori Sans /文鼎UD晶熙黑体的符号为例，在数字1和4就有在不同的字重上做视觉校正，经过视觉校正的字型有字高(Font Height)的不同，但随着字重(Weight)加粗，数字1、4、6将差距会缩小。

文鼎UD晶熙黑体Aktiv，是晶熙黑体的汉字与英国合作伙伴Dalto Maag 公司的Aktiv Grotesk 进行搭配后的字体，共有繁体中文+香港字符集、简体中文、日文三个语言，每个语言各四有个字重，旨在将晶熙黑体的简洁与Aktiv Grotesk干净利落加以整合，感受上均匀平稳，视觉连贯而有当代感，目前已经导入国泰航空做企业字体的使用。

文鼎UD晶熙黑体，拉丁以AR Dori Sans做搭配，整体呈现出几何、工程、现代的氛围，具有Medium-Heavy共五个最常使用的字重，适合在数字显示环境下使用，在中文显示各分句之间停顿的逗号(U+FF0C)，设计师简化汉字逗号的造型，在这里尝试着做大胆的简化设计，阅读时营造出简洁时尚的视觉感受。

文鼎UD晶熙黑体E1，拉丁以AR New Hebe Sans做搭配，整体呈现出经典、传统、隽永的氛围，适合使用在书籍排印，现有12个字重的产品推出。

搭配着不同西文造型的晶熙黑体产品，这样的整合设计罕见于中文字体上，让设计师们在字体使用时，多了不同设计情境字体选用上的弹性。

TrueType Collections (TTC)允许将多个性质相近的字型合并为一个档案，其目的是为了节省字型文件的数据量。以简体中文文鼎UD晶熙黑为例，针对40余个常用全角符号做调和(Proporitional)设计，分别放在两个不同的字体名称上，用户可以依自己的喜好及需求，选择常规的全角符号字型或是有标示P的常用全角符号调和设计产品。这两套不同名称的字体可以合并成TTC字体格式，汉字和部分符号可共享，只要增加40余调和符号的数据量。合并后的TTC字档和分开成两个TTF字檔效果一 样，却可节省95%以上的数据量。

在我们对设计师的访谈中，我们听到一个声音，有设计师认为在进行长文排版时，全角位符号的字宽常常出现一些尴尬 的排版问题，如川流(river)、凸排等，影响着整体的阅读感受。在理解设计师的困扰后，我们挑选了39个中文常用全角符 号，进行字宽调和(Proporitional)的设计，有此设计特点的产品，在字体名称上都会多一个「P」，代表Proporitional的代号。

以文鼎UD晶熙黑体E1字体为例，用户在安装字体后，在字体选单中会看到「文鼎UD晶熙黑体E1」与「文鼎UD晶 熙黑体PE1」两个字体名称，这是因为文鼎UD晶熙黑体E1字体档案使用了上方描述的TrueType Collections (TTC) 的机制而呈现出来的结果。

下图为文鼎UD晶熙黑体E1 产品使用常用全角符号及常用全角符号调和设计的排版示意图，选用经过符号调和设计 的字体，排版后汉字、符号呈现出较佳的字宽比例，将有助于段落文字讯息阅读的舒适性。